有人說，人生不能重來，別委屈自己。

 

類似的話，多年前蔡元培也說過，“唯卿第一能知我，留取心痕永不磨”，這是他寫給妻子周峻深情款款的詩(shī)句。

 

“54歲學(xué)界泰斗，娶33歲女學(xué)生”。轟動(dòng)半個(gè)中國(guó)的蔡周婚禮，定格在了留園。1923 年7 月10 日， 時(shí)任北大校長(zhǎng)的學(xué)界泰斗蔡元培和周峻這對(duì)“師生戀”的結(jié)婚典禮在留園舉行。這是一場(chǎng)完全現(xiàn)代式的婚禮，蔡元培西裝革履，周峻身披白色婚紗，嘉賓云集、名流咸至，見證兩人在禮樂聲中拜堂成親。

 

蔡元培夫婦，唯卿第一能知我 

 

婚禮當(dāng)天胡適寄來了賀信，建議在婚禮的喜慶中，由蔡元培先生發(fā)起成立搶救甪直保圣寺唐朝雕泥塑的組織，作為新婚紀(jì)念。蔡先生與周峻夫婦捐出百元，作為搶救和保護(hù)保圣寺泥塑的基金，一時(shí)傳為佳話。

 

一池碧水，分外明麗 

亭閣幽深，草木蔥蘢 

留園主景冠云峰，怪石奇崛，其勢(shì)冠云 

 

留園的涵碧山房，以山水取勝，中央有水池、小蓬萊島，曲橋連接兩岸，周圍環(huán)以假山和明瑟樓、聞木樨香軒……

 

留園小閣，筆墨生香 

 

遠(yuǎn)在閩北的寧德泱著，與留園有異曲同工之妙，形成一軸三進(jìn)院：一進(jìn)博雅閣“山”；二進(jìn)暢和院“林”；三進(jìn)澄泓園“海”，“三韻歸一園，海上談古今”。

 

 寧德丨 建發(fā) · 天行泱著 

 

在游廊小徑中，寧德泱著為業(yè)主打造了包括“澄泓園”、“魚躍園”、“山雪園”、“流川園”、“碧島園”、“山影園”在內(nèi)的六大主題花園活動(dòng)區(qū)。

 

 寧德丨 建發(fā) · 天行泱著 

 

行于其中，可與自然對(duì)話、談笑古今。

 

 寧德丨 建發(fā) · 天行泱著 

 

一輩子太短，在園子中享受人生，只爭(zhēng)朝夕。

 

 

文徵明筆下拙政園 

 

文徵明為拙政園題詩(shī) 

 

中年的文徵明，正是在這五味雜陳中參透了人生。他不事權(quán)貴，不肯為藩王、中官作畫，毅然辭官歸鄉(xiāng)?？鄲炛H，好友王獻(xiàn)臣邀他參與設(shè)計(jì)建造拙政園，他一口應(yīng)允了下來。文徵明把對(duì)繪畫中寫意的理解，融入到了園林建設(shè)中，成就了拙政園的獨(dú)特之美。

 

 

文徵明更多注重對(duì)空間的表達(dá)，竹籬、茅亭、草堂，這些獨(dú)立的小空間，表現(xiàn)出了造園美學(xué)“壺中天地”與“芥子納須彌”的深廣宇宙意識(shí)。那是面對(duì)人生種種不如意的現(xiàn)實(shí)，將小我化為大我的調(diào)和之境。

 

拙政園四季皆是美景 

 

他在《王氏拙政園記》中為王獻(xiàn)臣說的話，其實(shí)也是自我寫照：“筑室種樹，逍遙自得……是亦拙者之為政也”。意思就是，如果朝堂上不能按我的意愿行事，那我就把自家花園當(dāng)朝政，精心打理一番吧。

 

全園具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色，連李鴻章也曾在信中對(duì)家人感嘆，拙政園的風(fēng)光，是他“平生未見之境”。

 

以水為中心，溫柔端雅 

讀書賞景，清凈可人 

行于橋上，別有韻味 

精巧構(gòu)思，彰顯匠人工藝 

 

其實(shí)，這正是生活原本該有的樣子。走進(jìn)福州央璽，景致氣韻一如拙政園，在咫尺之內(nèi)造乾坤。

 

福州丨建發(fā) · 央璽 

 

大到全園的構(gòu)思和布局，小到花木的栽種、假山的堆疊以及花窗的勾勒雕刻，園冶24景，處處可見香山幫的獨(dú)到匠心與造詣。

 

福州丨建發(fā) · 央璽 

 

潔白的馬鞍墻，俏美的灰檐，潺潺流水和清麗的草木……

 

福州丨建發(fā) · 央璽 

 

在這里，不管生活如何五味雜陳，一座園子，就是生命中溫暖的寄托。

 

張大千 

 

你若想開，便是晴天。

 

出世的境界，并非是避開喧囂。哪怕車馬喧囂，寄情山水，也能把生活過成傳奇。

 

網(wǎng)師園歷史悠久，自許“五百年來一大千”的畫家張大千曾寓居于此，正值中年的他，在網(wǎng)師園中生兒育女、侍奉母親，也在這里廣交師友，連章太炎、徐悲鴻都是座上賓。

 

網(wǎng)師園殿春簃，張大千當(dāng)年的畫室 

寓居網(wǎng)師園的張大千 

 

期間，張大千外出各地名山游覽，畫作題跋中多有“作于吳門網(wǎng)師園”字樣，或蓋上“網(wǎng)師園客”的印章?；蛟S是沾染了網(wǎng)師園的清靈之氣，這一時(shí)期張大千十分用功，畫作氣味歸于醇厚。據(jù)摯友謝稚柳回憶，凌晨四點(diǎn)還在網(wǎng)師園中看到張大千畫室中燈光依舊 ——“鐙火夜深書有味，墨華晨湛字生香”。

 

張大千《華山云海圖 卷》（局部）

題跋清晰可見“吳門網(wǎng)師園”字樣 

 

張大千《高士圖》

作于網(wǎng)師園 

 

此后，張大千離開網(wǎng)師園，輾轉(zhuǎn)各地，卻一直割舍不去姑蘇之情。83歲時(shí)，張大千題《春風(fēng)燕子圖》：“半世江南圖畫里，而今能畫不能歸！”雖然回不到網(wǎng)師園，但他多次通過畫筆，撫慰著自己的思念之情，這成為他晚年寶貴的精神財(cái)富。

 

網(wǎng)師園小園極則，密而不狹 

 

初入網(wǎng)師園，經(jīng)過偏廳，映入眼簾的便是一座依水而建的亭閣，這就是網(wǎng)師園的濯纓水閣。于此，可靜賞一日四時(shí)的變化、四季景物的流轉(zhuǎn)。

 

臨水小亭，頗有雅趣 

 

咫尺之內(nèi)氣象萬千，一亭一榭大有文章，廈門央著二期的設(shè)計(jì)頗有網(wǎng)師園當(dāng)年“漁隱”之境。看月上天心，聽風(fēng)來水面，重繪當(dāng)年風(fēng)月無邊之感。

 

 廈門丨武地&建發(fā) · 央著二期 

 

在遵循中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)審美的同時(shí)，廈門央著二期融入了現(xiàn)代家庭休閑活動(dòng)的功能空間，整體呈現(xiàn)出“賞園”、“游園”、“趣園”三重園林空間。

 

網(wǎng)師園的引靜橋一景耐人尋味，在廈門央著二期，也同樣能感受“三步而逾”的精妙。

 

網(wǎng)師園引靜橋 

 廈門丨武地&建發(fā) · 央著二期 引靜橋 

 

臥波折橋則是另一種境味，行于橋上，眺望滿園紆回不盡之致，飛流引岫、曲澗懸流，仿佛置身網(wǎng)師園，又似身處一片詩(shī)畫意境之中。

 

 廈門丨武地&建發(fā) · 央著二期 臥波折橋 

 

太倉(cāng)泱譽(yù)，則將網(wǎng)師園與太倉(cāng)當(dāng)?shù)貓@林精髓融為一體，形成了特有的“四境九章十五景”。正應(yīng)了錢大昕對(duì)網(wǎng)師園的評(píng)價(jià)：“地只數(shù)畝，而有行回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂。”

 

太倉(cāng)丨建發(fā) · 泱譽(yù)  

 

園居，是一種態(tài)度，在這里安頓，便是晴天。

 

【清】孫溫《紅樓夢(mèng)大觀園全景圖》

亭臺(tái)樓榭，暗藏隨園風(fēng)情

 

人越有所愛，往往也越有趣。

 

隨園位于南京小倉(cāng)山，前身為曹雪芹祖上的宅院，相傳隨園就是《紅樓夢(mèng)》中的大觀園的原型。此后，宅子被詩(shī)人袁枚買下，并根據(jù)紅樓夢(mèng)中的描述，將舊宅院重新修整，于是有了隨園。

 

袁枚就是這樣一個(gè)不油膩的有趣靈魂。他在此地歸隱，喝茶飲酒，誕生了《隨園詩(shī)話》《隨園食單》。不只是詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)，袁枚真的是吃貨一枚?！峨S園食單》記載了三百多種南北菜肴，如海鮮單、江鮮單、水族有鱗單 、水族無鱗單，細(xì)致精湛令人咂舌。

 

隨園食單，一粥一飯俱是文章 

 

【清】袁起《隨園圖》（部分）

畫卷泛黃，仍可見當(dāng)年巧思 

 

隨園的修筑可見他的匠心獨(dú)運(yùn)，他為隨園手植綠竹萬桿，巧思妙置奇峰怪石，甚至以當(dāng)時(shí)罕見的玻璃代窗紙，納花月而拒風(fēng)露，方成隨園之蔚為大觀，連他自己都說“一造三改，所費(fèi)無算”。

 

由于四面無墻，游人如織，他索性在門聯(lián)上寫道：“放鶴去尋三島客，任人來看四時(shí)花。”

 

【清】尤詔、汪恭《隨園湖樓請(qǐng)業(yè)圖》（部分）

游人如織，盛景如昨 

【清】尤詔、汪恭《隨園湖樓請(qǐng)業(yè)圖》（部分）

隨園，一座不出世的桃源 

 

如今，隨園地面主體建筑均已不存在，僅余遺址。南京央譽(yù)以同樣的工琢與心思，理水疊山，向曾經(jīng)的經(jīng)典致敬。

 

隨園舊址，依稀當(dāng)年 

 

中國(guó)的傳統(tǒng)園林講究門庭禮制，南京央譽(yù)注入王府形制的威嚴(yán)雄偉。門頭牌匾由王羲之五十五世傳人王彥宏親筆撰寫，前場(chǎng)中心的“浮鏡”主題水景，水面上“浮”著的假山和造型松，彰顯山水與人文的優(yōu)雅。

 

 南京丨建發(fā) · 央譽(yù) 

 

“忽迎面突顯插天的大玲瓏石山來，四面群繞各式石塊”，這是《紅樓夢(mèng)》中對(duì)大觀園蘅蕪苑的描寫。南京央譽(yù)在中庭即設(shè)計(jì)了一方“石語”小景，供人清賞。

 

 南京丨建發(fā) · 央譽(yù) 

 

“芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。”南京央譽(yù)回廊起始處的設(shè)計(jì)意境，便取自于此詩(shī)句，池水縹碧，游魚細(xì)石，直視無礙。 

 

 南京丨建發(fā) · 央譽(yù) 

 

回廊盡頭的海棠間，名字來源于《紅樓夢(mèng)》的海棠詩(shī)社，對(duì)景正好是沁芳亭和假山瀑布，為全園觀景的地利所在。

 

 南京丨建發(fā) · 央譽(yù) 

 

 南京丨建發(fā) · 央譽(yù) 

 

在一座園子里，遇見有趣的靈魂。

 

總有一個(gè)地方，讓你卸下顧慮，拋開防御。

 

清朝有位官員，很喜歡一句話：“一可萬事足”。他對(duì)“可”字十分傾心，給園子起名“可園”，連里面的亭臺(tái)樓閣多冠以“可”字，如可樓、可軒、可堂、可亭、可湖等。

 

可園一隅，亦是風(fēng)光無限 

 

這座園子，后來被譽(yù)為清代嶺南四大名園之一。園主人便是清朝文武兼?zhèn)涞膹埦葱?，官至江西按察使，曾與太平軍決戰(zhàn)于廣西。

 

他也是一個(gè)文人，金石書畫、琴棋詩(shī)賦樣樣精通。晚年的他，在可園廣邀文人雅集。畫家居巢、居廉長(zhǎng)年在可園作畫，創(chuàng)建沒骨法、撞水撞粉法，為嶺南畫派開創(chuàng)先河。

 

居巢、居廉，開嶺南畫派之先河 

 

可園占地面積兩千多平米，“園內(nèi)有一樓、六閣、五亭、六臺(tái)、五池、三橋、十九廳、十五間房”。其中，可樓高17.5米，沿樓側(cè)石階可登頂樓的邀山閣，四面明窗，飛檐展翅，可以一覽莞城景色。

 

小樓遠(yuǎn)眺，別有意味

 

沿著環(huán)碧廊徐徐觀賞，可看到拜月亭、瑤仙洞、蘭亭、曲池、拱橋，以及藏書閣、釣魚臺(tái)、曲橋、小榭等，處處有景，景景不同。

 

俯瞰可園，精致盎然 

碧水微瀾，映出可園靜雅之景 

 

珠海璽園，將可園這一嶺南園林的經(jīng)典元素體現(xiàn)的淋漓盡致。尤其是中心園林“之洲院”，以長(zhǎng)廊、水榭、涼亭配上理水疊山，深具嶺南風(fēng)情。

 珠海丨建發(fā) · 璽園 

 

“江山無限景，都聚一亭中”，在可園，由曲橋連著湖中心的可亭，可欣賞湖光美景。珠海璽園的“邀月亭”也是園中勝景，以傳統(tǒng)中式榫卯結(jié)構(gòu)搭建，亭脊用花瓶狀石雕打造，屋頂以魚鱗溝瓦來鋪設(shè)，檐口滴水瓦當(dāng)耐人尋味。

 

 珠海丨建發(fā) · 璽園 邀月亭 

 

行走在園子里，可見老匠人手工打造的五福捧壽地雕、巷門兩側(cè)的抱鼓石、耳墻漏窗呈現(xiàn)的魚鱗紋韻律之美……

 

 珠海丨建發(fā) · 璽園 

 

不只是可園，蘇州的退思園等園林都是“以小見大”、追求園林的神韻與詩(shī)意的典范。長(zhǎng)沙觀悅的院中之園“芙蓉國(guó)”里，即通過現(xiàn)場(chǎng)量尺比對(duì)，對(duì)退思園進(jìn)行園林布局的還原，各類建筑布局力求精致與玲瓏。

 

長(zhǎng)沙 | 金茂&建發(fā) · 觀悅

 

 

人生總有種種不如意，要學(xué)會(huì)知足。酸甜苦辣咸，無論經(jīng)歷了什么，總該有一個(gè)自己歇息的天地。